Недавно мне выпала возможность переговорить с новым сценаристом «Хауза» Кэтрин Лингенфелтр. Кэтрин написала эпизод «Ты должен это помнить», который вышел 14 февраля.  До появления в «Хаузе» Кэтрин работала в таких отмеченных критиками сериалах как "Мертвые до востребования” и «Каприка» – приквеле к сериалу  "Звездный крейсер «Галактика». Окружающая обстановка во время нашего телефонного интервью граничила с иронией. Я сидела в приемной Чикагской больницы, ожидая, когда мой муж выйдет из хирургии (ничего серьезного), и в это время мы обсуждали медицинский сериал.  Очень соответствует.  Нам удалось поговорить больше 45 минут, и Кэтрин рассказала, что она думает о сериале,  отношениях в нем - и каково это, быть новенькой в сериале, переживающем седьмой сезон. 

Я начала работать на телевидении в качестве ассистентки Джейсона Катимса, который как раз запустил шоу под названием "Город пришельцев” на ныне не существующем канале WB.  Команда в то время включала в себя Катимса, Роналда Д. Мура (который продолжил экранизацию «Звездного крейсера «Галактика»для SyFy); Гретхена Берга и Аарона Хербертса - и Рассела Френда и Гаррета Лернера.   Френд и Лернер были как «Grateful Dead» (в прошлом очень популярная рок-группа - прим. переводчика). Куда бы они не отправлялись, там хотела появиться я. Мне посчастливилось многому у них научиться, и я отношусь с большим уважением к ним и как к сценаристам, и как к людям. Когда они появились в «Хаузе», я ужасно завидовала и просто обожала и сериал, и их работу. Было так здорово получить возможность работать с ними снова.  Так что, когда мне предоставился  шанс учиться у них и присоединиться  к шоу, я ухватилась за него. Это случилось в прошлом апреле.

 Точно, они, безусловно, мастера во всем, что касается построения сюжета. Однако, подозреваю (по своему опыту), что кое-чем, что у них действительно хорошо получается, они обязаны Джейсону Катимсу, чьим девизом всегда было: «Хорошее прежде всего». Какого персонажа вы бы не писали, вы  должны исходить из того, что его намерения  являются благими. Разумеется, мы совершаем ошибки, и часто враждуем друг с другом, но хорошие намерения всегда остаются на первом плане. Я считаю, что у Френда и Лернера хорошо получается придавать персонажам человеческие черты, они относятся с уважением и привязанностью ко всем своим героям.  Я могу без остановки болтать о том, насколько они исключительные. 

Да, да именно. Требуется очень тонкий подход, чтобы показать ее. В особенности сейчас, я полагаю, потому что сериал существует очень давно, и зрители  так хорошо знакомы с героями, что, как мне кажется, могут сказать себе: «Ну, это вовсе не похоже на Хауза. Это фальшь». Так что тут очень сложно сделать все хорошо.

Гаррет и Рассел прикладывают руку ко всему. Они невероятно загружены. Как фанату, мне тоже кажется, что им стоило бы написать эпизод.  Но они разрабатывают со сценаристами все сюжеты, дают указания; помогают правильно разбить историю на части, в каком-то смысле ведут все сюжетные линии во всех сценариях. Они тесно работают с Дэвидом (Шором), помогая доводить эпизоды до логического конца. Это большая ответственность — делать так, чтобы все работало без сбоев. Они взяли на себя эти обязанности, а вместо этого у них нет собственных сценариев. Однако они напишут 22 эпизод вместе с Сетом Хоффманом, еще одним новым сценаристом этого сезона.  Очень талантливым.

Ужасает. Это невероятно пугает по многим причинам. Во-первых - уровень сценаристов  и то, на что они способны. И во-вторых, никому не хочется быть тем, кто возьмет машину родителей и вернет ее назад с разбитым крылом и блевотиной на заднем сидении.  Вы хотите заботиться о шоу; подать его как следует. Планка очень, очень высока. Но, к счастью,  я много переезжала, пока росла.  Я ходила в шесть начальных школ, три средних, так что я хорошо разбираюсь в том, что значит быть новенькой. Тут работают потрясающие, всегда готовые помочь люди, которые очень переживают за шоу. О Голливуде, как об индустрии, говорят разные вещи. Одно из прекрасных качеств, свойственное  сценаристам  в этой области – чувство наставничества. В целом сценаристы – по моему опыту – всегда готовы прийти на помощь. Я тесно работала с Питером Блейком («Massage Therapy», «Family Practice» в седьмом сезоне), который помог мне с моим первым эпизодом. И фактически  мой следующий эпизод мы написали вместе.

Расскажи мне о своем первом дне в комнате сценаристов. 

Нас, новеньких,  собрали в комнате и сказали: «Итак, вот основа, основная формула для стандартного эпизода Хауса». Мы были просто ошеломлены всей этой медициной и тем, как создать на ее основе загадку – стараясь понять основную формулу шоу. Они сразу же сказали: «Эй, как мы можем помочь?». Они помогают нам со сценой, сидят с нами на «мозговом штурме». Я очень хотела сделать работу хорошо. И все просто не могло быть лучше. Они не могли быть более тактичными и доброжелательными. Это, безусловно, удивительная группа очень умных людей. Так что мне очень, просто невероятно, повезло. 

Что же, ты действительно справилась с этим, потому что «Ты должен это помнить» получился отличным эпизодом. Я задала вопрос моим читателям, что мне следует у тебя спросить, и некоторые захотели узнать, как у тебя – новичка в команде сценаристов -  получилось уделить внимание всем взаимоотношениям и показать развитие каждого персонажа.  Это абсолютно классический эпизод «Хауза», однако, ты отлично справилась с раскрытием отношений Хауз/ Кадди и Хауз и Уилсон … Каждый герой в чем-то продвинулся вперед.

Если ты фанат и посмотрел все эпизоды,  то у тебя не возникнет проблем с пониманием персонажей. Настолько хорошо они прописаны.

Так просто проникнуть в их личности и пытаться понять, что бы они делали в каких-то обстоятельствах. Однако каждый сезон сценаристы собираются и обсуждают, где сейчас находятся герои; что с ними происходит; что с ними случится - в общих чертах. После первых 10 эпизодов мы снова собираемся на общую встречу, чтобы спросить: «Хорошо, вот где (герои) были. Что изменилось? Они на том же пути? Что происходит  с ними?»  Таким образом команда всегда знает, где герои, и что с ними происходит. 

Как зритель, я очень люблю телевидение, потому что оно вознаграждает зрителя. Мне нравится, что можно привязаться к персонажу, и это не уходит в никуда.  Так что мне нравится наблюдать за развитием. Когда вы придумываете историю для эпизода, то у каждого персонажа в ней должны быть свои мотивы и причины, почему он здесь.  Трюк телевидения состоит в том, что фильмы рассказывают о людях, которые меняются, а телевидение  - о людях, остающихся прежними. 

В большинстве случаев это так и есть; зрители продолжают смотреть сериал, потому что там есть нечто, что находит у них отклик.  Определенный порядок вещей, который привлекает тебя, но, если изменить его слишком сильно, то это будет уже не та вещь, которая так нравилась раньше. И это не так, как будто в один прекрасный момент понимаешь, что все внезапно  изменилось.  В этом и состоит вся сложность, ведь ты не хочешь, чтобы все радикально менялось. Но в то же время хочется, чтобы все понемногу двигалось вперед.  Тем не менее, у всего, через что проходят герои, должна быть понятная причина. Иногда мы получаем небольшие указания относительно серии. Например, когда я начала работать над «Ты должен это помнить» мне сказали, что в конце Форман  и Тауб должны съехаться.  И мне нужно было понять: как я собираюсь построить действие? Что должно произойти,  чтобы привести к нужному результату?

Один из пунктиков Формана – постоянно внутренне изводить себя: «Я не на своем месте. Достаточно ли я хорош?» Но кроме этого он  жаждет быть лидером – постоянно пытается сделать так, чтобы его считали лидером, и берет на себя эту роль. И поэтому мне было так интересно найти испытание на лидерство, которое не было бы банальным. Так Хаус поручает Форману разобраться с проблемой  Тауба. (который не может пройти переаттестацию.) (Тауба уволят, если он не пройдет переаттестацию. Формана назначают его наставником). Как Форман примет этот вызов и использует ли  лидерские качества, умение понять и помочь справиться с проблемами на личном уровне, как это делает Хауз? Это не просто обычная административная проблема, а нечто гораздо более личное и глубокое. 

Это очень, очень сложный вопрос. Когда я посмотрела «Голову Хауза» / «Сердце Уилсона», то была просто поражена этими эпизодами.  Особенно "Головой Хауза”. Решимость (Хауза) найти ответ, это давящее эмоционально, стучащее в висках чувство: «Кто-то в опасности, а я не знаю кто», и то, как далеко он пойдет в поисках ответа, просто потрясли меня. Именно эти моменты первыми пришли  на ум. И само собой  «Три истории», вы  знаете, это золотой стандарт.

Да, я абсолютно согласна. Мы не хотели игнорировать то, через что он прошел в эмоциональном плане. Он все поставил на карту и принес в жертву свое сердце.  И постоянно получал за это пощечины. Однако мне кажется, его характер и доброта восстанавливаются.  Он вел себя импульсивно, был зол какое-то время, а сейчас он вроде одумался  и принял решение вернуться к себе настоящему, признавая, что темный путь не для него, так как разрушает его самого. Но невозможно просто повернуться и сказать: «Хорошо, знаете, это был не я, и сейчас я собираюсь вернуться».   Но думаю, мы еще увидим его искупительный путь.  Но идти по нему он будет очень медленно.

******