"Ударю!" - говорили мне.
Я отвечал:
"Ударь!"
О, если б снова стать таким,
Как в прежние года.

Про то, что вот он, больной, занудный, всем надоевший и самого себя выносящий с трудом человек, все таскается за своей ходячей задачкой, получает в глаз, отползает, встрепенывается, от него отмахиваются как от мухи, но эта снулая, хромая, больная муха снова лезет и лезет. И решает, и спасает - некрасиво, неэффектно, временно. «Contra vim mortis nоn est medicamen in hortis» (мой вклад в копилку латинских выражений из финала обсуждения прошлой серии: Korvinna - Carpe Diem. Anais - Memento mori. Поискала тоже подходящую латинскую фразу. Заняло время - я не медик, не филолог и не Aliquis, которая просто любит латынь) – «Против силы смерти нет лекарств в садах». Все всегда кончается плохо, по определению. Просто с оттяжкой, как в барном эпизоде: стукнулся о стойку - не болит! - просветлел, расслабился - и … финальный, свирепый, нокаутирующий удар. Мы обычно забываем, что этот бой безнадежен. Хаус помнит всегда. И это безмерно его злит, безмерно.
У.: Ты ошибся – это не конец света.
Х. … (молча громит кабинет).
У.: Мы поговорим об этом позже (когда ты успокоишься).
Х.: Не о чем говорить (я никогда не успокоюсь).
Compromise is never the answer. Вот про что думала я после 7.21.

Про форму.

SilverWind, I love you, Вы стойкий боец. Даже извиняясь, кинуть майского жука за шиворот - это уже творческий почерк. Где же здесь оскорбленные? Удивленные, сочувствующие, пытающиеся объяснить свое вИдение и даже поделиться им. Но ведь глаза - не контактные линзы, глазик не выньмешь. И да, это внутренний опыт каждого, его настрой и готовность воспринимать условное, имитацию, как нечто важное и имеющее влияние на подлинную его жизнь. Для пояснения привлеку пример из статьи любимого со студенчества профессора Лотмана о натюрморте. Казалось бы: где мы и где семиотика с натюрмортом? Но вот однако. Есть такой стиль в истории натюрморта -«vanitas». Вообще-то картину можно увидеть просто как набор неких предметов, но на самом деле изображаемые вещи имеют определенное аллегорическое или закрепленное за ними культурной традицией значение. И вся композиция читается как зашифрованное сообщение, воспринимаемое в зависимости от кодовой установки аудитории. Можно отрицать традиционные значения, терзать форму, что не раз и бывало в истории искусств (и в истории развития нашего сериала), но никакая заумь не разрушит память о значении полностью. Предмет и изображение активно сопротивляются забвению их исторически стабильного смысла, заставляют его искать и в трещинах на стенах, и в воздухе.
В общем, простите все, кому это показалось вычурным и занудным. Давно не писала, растренировалась, мозг креветки не вмещает. Но, вы поняли, - креветка из тех, кто читает свои смыслы и в трещинах, и в воздухе. Знаете, такой бывает ледяной воздух с запахом тлеющего торфа.

Пассаж про натюрморт великолепен, но в нем некоторое разделение между формой и внутренностью, а точнее формой и внутреннустью зрителя.
Ведь когда гаснет внутренний экран, то никакие коды и символы, даже при наличии установки, не в состоянии оказаться ничем более, кроме как интеллектуальным упражнением.
А это оказывается ужасно печальным, погасшие внутренние экраны, особенно когда твой персональный светится. И каждый зритель, и даже как-то по особенному Сильвер Винд, печалит меня, когда говорит о том, что оно погасло. Потому что вместе светиться приято, прожектор ярче, и картинка выпуклее.
И так почему-то получается, что вместо того, чтобы обсуждать серию, обсуждаются какие-то детали, мазки, краски.
Гештальт разваливается, и остается только не дотягивающий до Мягкого мистер Лори.
В любом случае, я вижу эту серию так же, как вы.
И особенно меня в ней радует смысл о том, что Хаус вовсе не хочет помирать и всячеки этому сопротивляется. Только это не радует ни Уилсона, ни Формана, ни 13, потому что у них какие-то свои представления о благополучии, и у нас тоже, и его воля к жизни считывается как безумие и самодеструкция. А может таковой и является. И это уже интересно: является или не является.
И еще там меня радует надежда, цепляние за соломинку.
Велика важность, выиграть 50 долларов, а тем не менее это самые важные 50 долларов на свете, потому что столько теперь стоят правота и убеждения Хауса, его вера в свою правду, в свой окончательный отказ от компромиссов, которые преследуют его весь этот и прошлый сезон.
Ответ бармену - это же прямой ответ на слова Нолана в "Брокене".
Нолан лечил Хауса "по книге", вовсе не замечая человека, который перед ним. Не для каждого компромисс есть выход, не для Хауса.
Теперь это кажется абсурдным идиотизмом, но раньше ведь так не казалось, потому что раньше его правда стоила гораздо больше 50 долларов.
И даже тизер радует, потому что в тизере мило обыгрываются отношения Хауса и Уилсона: один безумствует и взрывает, а другой вынужден этому содействовать.
Короче говоря, интерпретации серии и поиски смыслов еще никогда не помогали тем, кого просто не прет. Лучше найти лекарство от непрухи.

В финале 7*14, имхо, сыграно было оччень достоверно.
А в обсуждаемой серии Хаус просто показался мне не шибко пьяным, слегка датый, не более того. И на драчку он нарывался вполне осознанно.
Правда, тогда возникает вопрос: а что ж бармен ему уже и наливать отказался? Ну, наверно, это вот неутолимое ( только усиливающееся)стремление к... э...конфронтации учуял и надеялся пресечь.

и меня тоже. семь бед - один ответ))

ДА. и я не хочу, чтобы он так играл. для меня это сомнительное достоинство. хочу так, как он играл. играет и будет играть.

Добавлено (14.05.2011, 19:04)
---------------------------------------------

Андрей305, Вустера смотреть пыталась, осилила полторы серии. "В цирке должно быть смешно"(с)