Страница эпизода на imdb.com
Дата выпуска: 12 мая 2008

Описание: Хауз приходит в себя в стриптиз баре. Голова разбита, из раны сочится кровь, Хауз считает, что у него сотрясение мозга и поэтому он не помнит последние 4 часа своей жизни. В сознании мелькают какие-то кадры, Хауз вдруг отчетливо понимает, что кто-то скоро умрет, но кто? Он выходит на улицу и видит жуткую аварию - перевернулся автобус, повсюду машины скорой помощи... Подробнее

Режиссер: Грег Йэтенес (получил премию "Эмми" в 2008 за этот эпизод)
Авторы сценария: Питер Блейк, Дэвид Фостер, Рассер Френд, Геретт Леренер
Автор идеи: Дорис Иган

Актеры: Henry Hayashi (водитель автобуса), Fred Durst (бармен), Anne Dudek (Эмбер Волакис), Ivana Milicevic (девушка в черном) .

Первые кадры серии показывают нам Хауса в злачном месте. Он явно не в себе и нетрезв. Перед ним соблазнительно танцует стриптизёрша, однако ему больше интересно, как он попал в этот бар, куда делся мобильник и откуда ссадина на голове.
Пытаясь восстановить ход событий, Хаус вдруг вспоминает, что кто-то находится при смерти. Но кто именно, Хаус не знает. Не помнит ни возраста, ни пола, ни симптомов смертельной болезни. Он выходит из бара и оказывается перед перевёрнутым автобусом, вокруг которого суетятся спасательные бригады. В общем, Хаус понимает, что он был в этом автобусе, и там кто-то умирал. Причём вроде как симптомы он заметил до аварии.
Короче, ретроградная амнезия.
Далее серия построена на коллективном поиске больного. Много внимания уделено мето-дам, с помощью которых Хаус пытается стимулировать воспоминания, включая гипноз, крайне неубедительно изображённый Джесси Спенсером. (В 40smth Пола Слиппери гипнотизировали гораздо эффектнее.)
А ещё больше – видЕниям Хауса в процессе воспоминаний. Одним из главных действующих лиц серии является автобус, обстановку которого пытается вспомнить Хаус. Именно там является ему Лиза Кадди в образе стриптизёрши в гольфиках. Там он ведёт воображаемые разговоры с коллегами, шофёром и загадочной женщиной в туфлях за $500.
Шофёр, кстати, тоже оказывается болен. Сначала у него отказывают ноги, потом печень… Хаус ставит диагноз шофёру и выясняет для себя, что это не тот больной, которого он ищет.
Далее опять видения. И дома Хаус не может уйти от пафосной дамы с янтарным кулоном на шее. Камера настойчиво привлекает внимание к украшению… Здесь даже самым про-стым зрителям, не видевшим ни одного спойлера, становится ясно, что больна Эмбер. Но не Хаусу. Хотя Хауса может извинить тот факт, что Чейз его знатно загипнотизировал: во время сеанса Хаус видел Эмбер, но Чейз сказал, что она здесь не причём и дал установку не обращать внимания.
Скажу честно, процесс поиска больного периодически вызывал у меня скуку. Это притом, что Лори был воистину прекрасен. Сцены видЕний в автобусе… Как бы сказал Станиславский, не верю. В эти видения как таковые и их необходимость для раскрытия сюжета.
Вообще, вплоть до последних 10 минут, происходящее на экране лучше всего воспринимается как одна большая галлюцинация Хауса. Потом сцена аварии, надо признать весьма захватывающая. Развязка. Но неполная, т.к. абсолютно непонятно, что Хаус и Эмбер делали в автобусе.

То есть, товарищи, отчаявшись привлечь аудиторию лёгеньким мылом и непритязательным юмором (рейтинги-то падают, падают), сценаристы решились на экшн и, так сказать, mystery. Точнее, псевдо-mystery, потому что «ключ» к загадке абсолютно не связан с большей частью происходящего на экране, в т.ч. и в голове Хауса. Вообще, название House’s Head гораздо больше подходит для серии 2х24 No Reason. То, что у господ писателей реально получилось, имхо, достойно пера ординарного ангстописца на Фанфикшне. У этого сюжета нет самостоятельного философского, этического смысла, это только попытка пощекотать нервы. Интересно, что раньше для этой цели использовали ногу Хауса. Кстати, для пущей агнстости предлагаю не убивать Эмбер, а отрезать ей ногу. Так её определение как «Хауса в юбке» будет иметь больший смысл

Но к несомненным достоинствам серии можно отнести отсутствие ООС протагониста. Хаус, возвращение которого мы констатировали в 4х14, вновь был тем самым героем, готовым без колебаний отдать – и фактически отдающим свою жизнь во имя спасения другой жизни. Неизвестно чьей. И единственным живым практически во всём эпизоде. При том, что он производит впечатление человека, внутренне перешедшего грань между жизнью и смертью.