Главная » 2008 » Ноябрь » 2 » Статья Барбары Барнетт. Назовем условно "Лучшие моменты отношений Хауса и Уилсона"
Статья Барбары Барнетт. Назовем условно "Лучшие моменты отношений Хауса и Уилсона"
02:35
House and Wilson: A Fine Bromance
3 сентября 2008 года
"Повествование" от лица Барабары Барнетт (даже если текст в скобках) такие комментарии - мои (ЖЖ-юзерhalflink)
Поехали...
Согласно Urban dictionary, «броманс» – это «коктейль» из любви и
привязанности между двумя гетеросексуальными мужчинами. О существовании
подобного термина я и не подозревала, пока однажды, несколько месяцев
назад, в «Nightline» не упомянули об этом (ночная новостная программа на американском ТВ). Мне рассказали, что «броманс» – это взаимные чувства, тогда как man-crush – односторонние (практически без шансов на взаимность, часто этот термин применяется к мужчинам-фанатам мужчин же кинозвезд)
Я не смотрю “Nightline”, но я весьма любопытна. Поэтому,
воспользовавшись поисковой системой в Интернете, я постаралась найти
как можно больше информации, которая помогла бы разобраться, что же
такое – «броманс». Какие именно отношения между двумя мужчинами оно
описывает? Не буду скрывать, основная причина моего любопытства, -
постоянные попытки поклонников телесериала «Хаус» проанализировать и
дать определение совершенно особенным отношениям доктора Грегори Хауса
(Хью Лори) и доктора Джеймса Уилсона (Роберт Шон Леонард).
Немалая часть (хотя, конечно, далеко не большинство) поклонников
сериала уверена, что отношения Хауса и Уилсона – больше, чем «броманс»
(достаточно посмотреть на количество слэш-фиков на просторах
Интернета). Но, действительно ли, как они полагают, Хаус и Уилсон
испытывают друг к другу романтические чувства, которые они скрывают за
сарказмом? Или же их отношения, как раз пример «броманса»?
Лично я считаю, что Хаус и Уилсон очень похожи на братьев, причем
ведущих себя как Гуфус и Галлант из детского журнала «Highlights» (персонажи комиксов еще с 50-х годов, созданные, чтобы проиллюстрировать разницу между хорошим и плохим поведением). На первый взгляд, совершенно очевидно, кто из них Гуфус, а кто – Галлант (Википедия
говорит нам, что в каждом комиксе было показано, как каждый из двух
мальчиков ведет себя в одной и той же ситуации. Гуфус всегда поступал
безответственно, а Галант всегда проявлял себя с лучшей стороны. Был
добрым, великодушным, отзывчивым. Основная цель создателей серии была:
на примере этих персонажей показать детям, как нужно общаться с другими
людьми). Уилсон – всегда серьезный и «правильный» Галлант, и Хаус –
неуправляемый, любитель устраивать проказы и вообще плохой мальчик
Гуфус. Но это только на первый, и, скажем так, поверхностный взгляд.
Ведь все мы знаем, что у Уилсона есть и неприятные черты характера:
склонность к манипулированию и скрытность, хитрость и даже ханжество.
Также и у Хауса есть положительные черты: он умеет быть серьезным,
когда это важно, жертвует собой, когда это необходимо, исключительно
верен (я так понимаю, имеется в виду, как близким людям, так и своим принципам и т.п.), и даже (когда сложившаяся ситуация этого требует), способен на сочувствие.
Очень часто кажется, что в их отношениях Хаус тот, кто «берет», а
Уилсон – «тряпка». Что Хаус вытягивает из Уилсона «все соки». И почему
Уилсон с этим мирится? Только ли из необходимости быть нужным? Может
быть, это «патология» Уилсона? Или Уилсон – «эмоциональный вампир», как
когда-то предположил Хаус?
Уилсон, без сомнения, считает себя тем, кто оберегает и защищает Хауса. Хаус же считает, что Уилсон вмешивается в его жизнь (дальше Уилсона еще называют self-righteous, но тут я спасовала, т.к. оно имеет значения и «самодовольный» и «лицемерный»).
Иногда Уилсон показывает совершенное непонимание своего лучшего друга
(«Meaning»/ «Cane and Able», «Need to know», «Merry Little Christmas»).
Но его предостережение Кэмерон о ранимости Хауса в «Love hurts» и
совет-предупреждение для Стейси – не играть с чувствами и
привязанностью Хауса в эпизоде «Need to know», говорят о том, что
Уилсон заботится о душевном спокойствии лучшего друга, и хочет, чтобы у
того все было благополучно (насколько это вообще возможно в случае
Хауса).
Хаус проявляет заботу об Уилсоне гораздо менее очевидными способами
(впрочем, как и всегда, когда дело касается эмоциональной стороны его
жизни). Уилсон важен Хаусу, и, хотя проявления заботы весьма
своеобразны, сама она не становится от этого менее сильной или
искренней. Лучшими примерами являются финальные эпизоды четвертого
сезона: «Голова Хауса» и «Сердце Уилсона».
Сейчас, когда до премьеры 1-го эпизода нового - пятого – сезона
осталось две недели, и нам известно, что в первых сериях возникнет
отчуждение между Хаусом и Уилсоном (а потом, возможно, и примирение), я
подумала, что было бы неплохо оглянуться назад и вспомнить самые
знаменитые и запоминающиеся диалоги и ситуации, возникавшие в
отношениях друзей. Как бы мы ни называли их отношения (романтическими,
или дружбой), очевидно одно: им было комфортно в обществе друг друга. И
я думаю, все мы отлично представляем, что случится с каждым из них,
если эти отношения прекратятся. Ничего хорошего, это уж точно.
Сезон 1.
«Damned if you do»
В этом эпизоде был хороший пример «броманса». В конце серии нам
показывают, как Хаус и Уилсон, сидя дома у Хауса и увлеченно поедая
китайскую лапшу, купленную в качестве Рождественского ужина, обсуждают
круги ада из «Божественной комедии» Данте. В этой серии становится
очевидно, что они – хорошие друзья, и Хаус – человек, с которым Уилсон
скорее проведет рождественский вечер, чем со своей женой.
«Histories»
Финальная сцена эпизода, когда Хаус проследил за Уилсоном и пришел за
ним на улицу, на которой Уилсон последний раз видел своего брата, о
котором с тех пор ничего не слышал. Уилсон думает, что тот стал
бездомным, или что случилось даже что-то более плохое. Это –
действительно момент искренности и доверия между ними. Никаких шуток и
издевок, никакой скрытности.
«Detox»
Спор друзей в конце серии – ключевой момент всего эпизода. Хаус
признает, что находится в наркотической зависимости от викодина, но
утверждает, что не считает это проблемой. Мы также узнаем, что пари
между Хаусом и Кадди (о неупотреблении викодина в течение недели)
– дело рук Уилсона, и что Уилсон осознает (по крайней мере, в тот
момент), что предпринятая им попытка манипулировать Хаусом, возможно,
нанесла его другу немалый вред.
«Sportsmedicine»
Я была в восторге от них, веселящихся, как подростки, в разговорах о
бейсбольных карточках, и радующихся билетам на гонки
автомобилей-бигфутов (да-да, потому что Monster truck – это они и есть).
Но, без сомнения, не оставляющий равнодушным разговор в кабинете Хауса,
когда Хаус узнает, что Уилсон солгал ему (о причине, по которой не
может пойти с Хаусом на гонки), чтобы не сообщать об ужине со Стейси
(которой еще только предстоит появиться в сериале), произвел на меня
наибольшее впечатление.
«Mob rules»
Потрясающая поездка на «Корветте». Нужно ли что-то добавлять?
«Babies and Bathwater»
Уилсон увольняется и собирает вещи, сообщая Хаусу, что только две вещи
для него важны - «моя работа, и эта безумная дружба», и обе они,
очевидно, ничего не значили для Хауса, поскольку не помешали тому все
равно произнести речь на презентации лекарства. Но на самом деле Уилсон
понимает, что характер Хауса (и врожденное чувство справедливости) не
позволили бы ему поступить иначе.
«Love hurts»
Пока Хаус собирается на явно пугающее его свидание с Кэмерон, Уилсон
валяется на кушетке и раздает советы (презервативы с антибиотиками не
забудь!). Мне кажется, эта сцена – квинтэссенция их отношений: бравада
Уилсона-ловеласа, знатока женщин, и нервозность и неловкость, даже
некая застенчивость, Хауса. Но уверение Уилсона, что цветок на корсаж
Кэмерон оценит (хоть это и сентиментальный и глупый жест), по-моему,
потрясающий момент. Также в этой серии мы видим Уилсона-защитника,
предостерегающего Кэмерон: «он уже очень давно никому не доверялся,
если ты причинишь ему боль, то больше он, возможно, не откроется
никому».
«Honeymoon»
Хаус отрывает Уилсона от семейного ужина, чтобы обсудить свои эмоции в
отношении Марка, нынешнего мужа Стейси. Отличный момент,
демонстрирующий поддержку.
Сезон 2.
«Acceptance»
Знаменитая фраза «bros before hos» («дружбаны важнее девчонок»). Уилсон
советует Хаусу доверять Стейси, чтобы они могли нормально вместе
работать (не говоря уже о том, чтобы вернуть ее любовь). Хаус
воспользовался советом Уилсона, но Стейси проверку доверием провалила.
Но сам по себе эпизод обеда в палате коматозного пациента был очень
забавным.
«Need to Know»
Здесь мы снова видим Уилсона, заботящегося о Хаусе. На этот раз
предостерегающего Стейси не играть с чувствами Хауса. Он также сообщает
ей, что это именно он остался с Хаусом и собирал его буквально по
кусочкам после того, как Стейси ушла, и советует ей не поступать
неосмотрительно. Но Стейси предпочитает поверить Кадди, утверждающей,
что она не заметила никаких признаков того, что Хаус был сломлен и
страдал (как будто бы он это кому-нибудь добровольно показал!). Но
Уилсон прав, и в конце серии мы видим, что Хаус сам отказывается от
Стейси, боясь снова проходить через те же душевные мучения, и говорит
ей возвращаться к Марку. В этой же серии есть еще одна великолепная
сцена. Когда Хаус идет к Уилсону за советом. К сожалению, в конце
эпизода мы видим, что Уилсон демонстрирует полное непонимание лучшего
друга, его мотивов и чувств, обвиняя Хауса в том, что он наслаждается
тем, что несчастлив.
«Distractions»
Хаус и Уилсон слушают лекцию «фон дьявола» (не помню, как у нас в русском переводе, а посмотреть негде сейчас) о мигрени.
«Skeen Deep»
Совершенно потрясающая сцена, когда Уилсон пытается помочь успокоиться
и расслабиться нервничающему - и слегка испуганному - Хаусу, лежащему в
томографе. «Хаус! Это Бог!». Один из любимейших моментов между Хаусом и
Уилсоном.
От «Sex kills» до «Sleeping dogs lie»
В этих эпизодах Хаус и Уилсон живут вместе. Примеров «броманса» столько, что хватит на отдельную статью.
Мне очень понравились шуточки, которые разыгрывал над Уилсоном Хаус в эпизоде «Safe».
Целей было две: повеселиться, конечно же, а также отвлечь Уилсона,
выдернуть его из пассивно-агрессивного состояния, в котором тот
пребывал в связи с разводом. Наконец Уилсон реагирует: подпиливает
Хаусу трость (возможно, многие скажут, что шутка была довольно жестокой
и опасной, но ясно видно, что Хаус оценил ее).
«House vs God»
Игра в покер дома у Хауса. Они фактически поменялись ролями, и Хаус не
упускает возможность «пройтись» по безответственному и необдуманному
поведению самого Уилсона. Напряженный разговор успевает перерасти в
полноценную ссору, но звонок из больницы спасает положение: злость и
напряжение исчезают, стоит им вместе начать заниматьсяпациентом.
«All In»
Каждая сцена между ними была буквально насыщена электричеством. Будь то
разговоры по телефону, или игра в покер. Или даже обсуждение «Моби
Дика» (серия с турниром по покеру, мальчиком с редкой болезнью, как и у пациентки Хауса много лет назад).
Сезон 3.
Насколько второй сезон послужил сценой для все большего укрепления
дружбы Хауса и Уилсона, возникновения более сильной привязанности и
близости между ними, настолько же события третьего сезона
способствовали их уничтожению. На фоне того, что уверенность Хауса в
себе напрямую связана с его уверенностью в собственных профессиональных
качествах, в умении поставить верный диагноз (способность, и так
находящаяся под сомнением из-за возможных побочных явлений лечения
кетамином), предательство Уилсона в «Meaning» (отказ сообщать Хаусу, что его диагноз оказался верным)
выглядит еще более трагичным для Хауса. Кража Хаусом рецептурных
бланков Уилсона еще больше увеличила трещину, которую и так дала их
дружба, и настоящего примирения не происходило вплоть до 2-й половины
сезона. Примеров «броманса» за весь год практически не было.
«Son of a Coma Guy»
Хотя внешне отношения Хауса и Уилсона довольно-таки холодны, мы снова
получаем доказательство прочности их дружбы, когда Хаус решает помочь
пациенту совершить самоубийство. Даже без просьбы Хауса, Уилсон
организовывает ему алиби, а потом молча долго сидит вместе с Хаусом в
ожидании смерти пациента.
«Top secret»
Обсуждение группы «Village people» в мужском туалете (хохма момента
в том, что эта группа помимо хитов известна своими сценическими
костюмами: ковбоя, рабочего-строителя, полицейского, индейца и…
морского пехотинца (которого Хаус с Уилсоном и обсуждают).
Изначально группа создавалась, как ориентированная на гей-аудиторию
(отсюда и костюмы – широко распространенные образы), но потом стала в
Америке одним из самых популярных музыкальных коллективов 70-х годов).
Оооочень забавно! Хотя мне кажется, Уилсон не проявлял особого
сочувствия к Хаусу, который, без сомнения, находился в состоянии агонии
всю серию.
«Insensitive»
Откровенный и доверительный разговор друзей после того, как Уилсон
обнаруживает, что Хаус занимался пациенткой еще и потому, что хотел
использовать ее болезнь в личных целях, стал, на мой взгляд, одним из
лучших моментов во всем третьем сезоне. Уилсон показывает себя с
наилучшей стороны (и достигает наибольшего эффекта), когда ведет
дискуссию с Хаусом без свидетелей и обращается к лучшим чертам
характера друга, чем когда пытается читать ему нотации. И признание
Хауса Уилсону, что он, скорее, прожил бы короткую, но нормальную жизнь,
чем длинную, но полную боли, по-настоящему трогает.
«Act your Age»
Хаус отдает Уилсону два билета в театр, и тот приглашает Кадди. Дружба
Хауса и Уилсона возвращается в прежнее русло, про их отношения можно
снова смело сказать, что это «броманс». В серии много шуток и взаимных
подколов, она поднимает настроение, что особенно важно, перед тяжелым в
эмоциональном плане эпизодом «House Training».
К слову о «House training». Я думаю, что сцена, в которой Хаус
сидит в кабинете и ждет смерти пациентки, очень многое нам рассказывает
об отношениях Хауса и Уилсона. Уилсон приносит ему кофе и всю ночь
сидит рядом с ним, не уходя домой и не засыпая. На следующий день, пока
Хаус делает вскрытие, Уилсон общается с бабушкой и дедушкой пациентки,
беря у них разрешение на проведение процедуры. И, кажется, Уилсон
понимает, почему Хаусу «нужно» поступить именно так (сделать вскрытие), в то время как другие – нет.
Сезон 4.
«Alone»
Даже несмотря на то, что открывающая сезон серия начиналась весьма безрадостно (Хаус – без команды),
дьявольский план Уилсона по похищению гитары Хауса (а также последующее
его воплощение), были настолько веселыми, что Хаус наверняка оценил эту
тщательно продуманную операцию. Это было очередное манипулирование
Хаусом, да, но такое, что в сходной ситуации и сам Хаус мог бы
действовать подобным образом.
«Whatever it takes»
Мы видим, как Уилсону нравится то, что Хаус – в Лэнгли (штаб-квартира ЦРУ),
он считает, что это весело… до того, как начинает беспокоиться, что
всех, кто работает непосредственно с Хаусом или близок с ним,
подвергнут тайной проверке.
«Mirror, Mirror»
В этой серии между Хаусом и Уилсоном состоялось шуточное выяснение, кто
же главный в их отношениях (и я считаю, что на самом деле главный –
Уилсон, несмотря на явно доминирующую личность Хауса). Ну не знаю я, как адекватно перевести слово «альфа», чтобы это не выглядело, как «альфа-самэц»
«It’s a Wonderful lie»
Один из любимейших моментов в отношениях Хауса и Уилсона в четвертом
сезоне. Ближе к концу серии найти решение медицинской загадки Хаусу
помогает… нелепая (но очаровательная) шапка Уилсона в виде рогов
северного оленя (или, как высказался о ней Хаус: «Это не северный
олень, это лось на иудее»).
Ну и, конечно, невозможно рассматривать отношения Хауса и Уилсона, не
упомянув об ошеломительном (и забавном) «открытии» Хауса, что,
встречаясь с Эмбер, в ее лице Уилсон (выражаясь метафорически)
встречается с Хаусом. В итоге Хаус признает важность этих отношений для
Уилсона, выдав им свое (пусть и неохотное) благословение. И все идет
хорошо, пока не случается трагедии.
Две
финальные серии сезона держат нас в безумном эмоциональном напряжении.
В «House’s Head» Хаус, несмотря на травму головы, чувствует, что не
просто забыл четыре часа жизни, он забыл что-то очень важное.
Настолько, что, не считаясь с полученными травмами, он подвергает себя
невообразимым нагрузкам и экспериментам, чтобы «достать» из памяти
пропавшие воспоминания и понять, что же именно упустил. И с кем связаны
недостающие куски «мозаики». И я считаю, что делал он это не просто
потому, что удовлетворял собственное любопытство.
Это было важно, потому что «недостающим элементом» была Эмбер. Если бы
его подсознание «потеряло» Эмбер, не смогло восстановить нужные
воспоминания, которые он так отчаянно и упорно пытался вернуть, - они с
Уилсоном никогда бы не нашли Эмбер. Думаю, Хаус сумел связать прием
таблеток от гриппа с тем, что травмы, полученные в аварии, могут
вызвать отравление амантадином, но это «озарение» длилось долю секунды,
потому что в следующий момент мир взорвался. И даже сразу после аварии
Хаус пытался найти Эмбер, но, выбравшись из автобуса, он лишился среды,
которая позволяла бы ему помнить. Он забыл обо всем, что произошло.
Кроме того, что это было очень, ОЧЕНЬ важно.
Конечно же, в «Wilson’s Heart» мы видим, кому принадлежит сердце Хауса.
Все еще страдая от последствий черепно-мозговой травмы, Хаус пытается
увязать дружбу и медицину. Периодически он принимает медицинские
решения, основная цель которых – хоть как-то облегчить страдания и
переживания Уилсона. И в конце Хаус принимает добровольное и,
безусловно, мужественное решение рискнуть своей жизнью ради спасения
любви Уилсона.
То, что отношения между Хаусом и Уилсоном для каждого из них являются
главным в их жизни, – не подлежит сомнению. И пятый сезон, начинающийся
с разрыва этих самых отношений, обещает нам интересную и захватывающую
завязку сезона.
Прим.1: если что, я - только переводчик :)
Прим.2: на мой взгляд, не хватает еще 2-х сцен. Сцены из Daddy's boy на
стоянке (Ты так оцениваешь нашу дружбу? Пять штук! Тебе нечего
стыдиться!) и шутливого диалога про романтический уикенд в Поконосе
(правда, в рамки броманса он не вписывается никак) :)))
Вот такой "поливалентность" и привлекает Хауса в Тринадцатой, только та не отказывает себе в самых разнообразных проявлениях жизнелюбия /отмазка хорошая - болячка взрослая, критическая/, а его нОга позволяет только более традиционные /викодин/ заморочки. Социум не одобрил бы откровенного оголубения из-за ранетой ноги.
Данный проект является некоммерческим, поэтому авторы не несут никакой материальной выгоды.
Все используемые аудиовизуальные материалы, размещенные на сайте, являются собственностью их изготовителя (владельца прав) и охраняются Законом РФ "Об авторском праве и смежных правах", а также международными правовыми конвенциями. Эти материалы предназначены только для ознакомления - для прочих целей Вы должны купить лицензионную запись.
Если Вы оставляете у себя в каком-либо виде эти аудиовизуальные материалы, но не приобретаете соответствующую лицензионную запись - Вы нарушаете законы об Интеллектуальной собственности и Авторском праве, что может повлечь за собой преследование по соответствующим статьям существующего законодательства.
House and Wilson: A Fine Bromance
Сезон 1.
Две
финальные серии сезона держат нас в безумном эмоциональном напряжении.
В «House’s Head» Хаус, несмотря на травму головы, чувствует, что не
просто забыл четыре часа жизни, он забыл что-то очень важное.
Настолько, что, не считаясь с полученными травмами, он подвергает себя
невообразимым нагрузкам и экспериментам, чтобы «достать» из памяти
пропавшие воспоминания и понять, что же именно упустил. И с кем связаны
недостающие куски «мозаики». И я считаю, что делал он это не просто
потому, что удовлетворял собственное любопытство.
Недавно как раз сделала видео на эту тему 
прям пересмотреть хочется 
отличная работа) 
