Исполнительный продюсер Томми Моран и консультирующий продюсер Ларри Кэплоу написали сценарий к эпизоду «Полный отрыв». Ниже они рассказывают о процессе создания сценария, работе над эпизодом и сериале в целом.

ТМ: Спасибо за оценку. Съемки тизера были крайне сложны. Для этого грандиозного предприятия мы арендовали все осветительные приборы, которые сумели найти в Южной Калифорнии - ведь нам нужно было со скоростью тысяча шестьсот кадров в минуту заснять разъяренных животных, которые имели возможность, и, вероятно, желание прикончить каскадера, изображавшего наездника. Ну а остальное было проще, ведь на нас работали фантастический режиссер и высокопрофессиональная команда, один из лучших операторов в киноиндустрии (Гейл Таттерсол) и лучший технический консультант по родео, обеспечивший съемки настоящими быками и наездниками из PBR . Сэнди снял весь тизер за один день, что само по себе невероятно, и я в восторге от результата.

ЛК: Гейл тогда шутил, что у нас на площадке столько осветительного оборудования для замедленной съемки быков, что к обеду у нас точно будет жареная говядина. Но, разумеется, мы приняли все меры предосторожности, чтобы не одна из этих бешеных зверюг не пострадала и не дала ни единой зацепки для возбуждения судебных исков. Сэнди проделал потрясающую работу и привнес множество классных идей, например замедленной съемки движения бычьих яичек. Это заслуга Сэнди, но кроме него, у нас замечательная команда художников и постановщиков. Гаррет и Марси воплощали все, что бы мы ни написали. Этот эпизод стал отличным примером довольно амбициозного тизера. Думаю, выглядело это здорово.

ТМ: Одним из преимуществ работы над ведущим сериалом является исключительная поддержка со стороны нашей студии и канала. Геррит ванн дер Меер и Марси Каплан обладают талантом использовать каждый доллар с максимальной отдачей, так что у нас есть возможность дать волю воображению (например, снимать диких тварей в две тысячи фунтов весом со скоростью тысяча шестьсот кадров в секунду). Но, в то же время, сроки довольно жесткие. Мы снимаем каждый эпизод за восемь дней, но нам требуется месяц или даже больше, чтобы написать концепцию сюжетной линии и завершить съемочный сценарий, так что… мы постоянно думаем о сроках. У нас большая команда сценаристов (редкость и еще одно преимущество работы в хитовом сериале) и каждый старается помочь, поэтому наши режиссеры получают сценарии в срок (и я гордо заявляю, что мы всегда делаем это во время).

ЛК: Сценарии сложны, иногда нужны месяцы, чтобы закончить их написание. Но это вовсе не значит, что мы не можем выдать один из них гораздо раньше. Не помню, чтобы продакшн хоть раз сказал нам «нет». И это здорово. Успех создания сложных и амбициозных историй – это командная работа. К счастью, команда у нас слаженная.

ТМ: Каждый сценарист работает с медицинским консультантом по-своему. В этом эпизоде болезнь и основные медицинские шаги придумал Ларри. В процессе написания сценария я во многом полагаюсь на гугл. Я просто ищу в сети список всех возможных симптомов заболевания и выбираю комбинацию, на основании которой можно создать интересный случай. После того, как набросок сценария готов, я обращаюсь к одному из наших медконсультантов, Джону Сотосу. Мы читаем сценарий и Джон, как правило, помогает мне изменить диалоги так, чтобы они звучали аутентично и грамотно с медицинской точки зрения.

ЛК: В основном я перечитываю кучу материала, а после сваливаю все идеи в котелок и выхватываю одну наугад. Удивительно, но, как правило, нашим консультантам удается создать из этого достойный случай. Один из четырех консультантов, Джон Сотос, действительно превзошел самого себя в этом эпизоде, найдя возможности связать физиологические и биологические невозможности. Когда он или талантливый Дэвид Фостер не в состоянии найти решения, Шору или Морану остается только всплеснуть руками в расстроенных чувствах. А это, признаюсь, весьма забавное зрелище, даже не знаю, почему - ведь они расстраиваются из-за моих промахов; наверное, потому, что причиной споров являются мои фантазии, и мне приятен сам факт того, что мы спорим по любому поводу. Я люблю поговорить. О чем угодно. Даже о собственных ошибках.

 

ТМ: Мы разрабатывали историю разрыва Хауса и Кадди (как и другие крупные сюжетные линии) на общих собраниях сценаристов, проводившихся на протяжении недели и даже дольше. Кажется, среди сценаристов поначалу присутствовал определенных скептицизм в отношении того, насколько драматически оправдан будет прыжок Хауса с балкона (наверное, потому, что один идиот (то есть, я) изначально толкал эту задумку, как бейс-джампинг). Я был убежден, что прыжок с балкона - это прекрасная идея, потому и взялся за написание эпизода. У меня не было медицинской истории, поэтому я и попросил Ларри стать соавтором; я знал, что в тот момент он работал над медицинским случаем, который давно хотел описать. На собрании сценаристов мы решили, что Хаус будет переживать разрыв, ударившись в гедонистический загул, а что может быть более гедонистическим, чем пятизвездочный отель? Я почти уверен, что проститутки были идеей Ларри. Для меня подобные развлечения не интересны вовсе (кстати, моя жена – страстный читатель Лос-Анджелес Таймс).

ЛК: На собрании все подряд принялись рассказывать свои любимые истории о расставаниях, но единственным, на чем мы сошлись во мнениях, было то, что все они оказались печальны. Расставания всегда печальны, и нам нужно было придумать способ, как Хаусу приглушить тоску. Спрашиваете, откуда взялись проститутки? У меня частенько бывают провалы в памяти, поэтому я не могу объяснить в точности, как мне в голову приходят разумные мысли. Думаю, Шор и Моран могут лучше рассказать об этом. Приложив невероятные усилия, эти парни каким-то непостижимым образом умеют сделать конфетку из любой моей безумной идеи. За исключением озарения с проститутками, к которому я не имею никакого отношения. Проституток нам Бог послал.

ТМ: В большинстве случаев, мы стараемся, чтобы эпизоды не были слишком связаны между собой. Если у истории в целом есть начало и конец, то последовательность серий в середине сезона может быть изменена (что, на самом деле, и было сделано).

ЛК: Создание сюжетной линии – вещь непростая, ведь то, что прекрасно работает в одном конкретном эпизоде, вполне может загубить всю идею пять эпизодов спустя.

ТМ: Мне больше всего нравится писать Кадди, потому что она напоминает мне женщин, с которыми я знаком в жизни; это делает крепче эмоциональную связь с ее персонажем. Хаус - самый сложный из всех персонажей, потому что он умнее и сообразительнее меня. И потому я долго бьюсь, чтобы сделать его реплики интереснее, а шутки удачнее (в процессе переработки сценария Дэвид Шор, как правило, делает их еще лучше).

ЛК: Мне все они интересны. Сериал называется "Хаус", и поэтому мы уделяем Хаусу много внимания, но процесс работы над всеми персонажами проходит почти одинаково: мы извлекаем на свет наши темные помыслы и предаем их бумаге.

ТМ: Мы с Ларри делим сценарий на части и пишем черновики отдельно, а затем собираемся и переписываем работу друг друга. Я пишу медленно и методично, лучше всего у меня получается работать в тишине. Но хорошо, когда есть возможность поиграть с разным идеями, поэтому работать сообща тоже здорово. У всех старших сценаристов по два монитора на рабочем столе, так что во время совместной работы мы оба видим, что происходит на странице. 

ЛК: Вообще- то Томми пишет по одному предложению в день, я же отправляю ему законченный акт эпизода. Он читает то, что я ему прислал, ворчит, делает замечания, и очень старается выглядеть оптимистом, хотя и причитает, что получилась полная чепуха. После этого я возвращаюсь к себе, переписываю все заново, а Томми в это время сочиняет еще одно предложение. Та продолжается довольно долго, пока, наконец, мы не располагаемся в его офисе и начинаем вести себя словно Дастин Хоффман и Уоррен Битти в "Иштаре"- два придурка, нахваливающие придуманные друг другом диалоги.

ТМ: Я думаю, потому что выпендреж перед толпой подвыпивших студентов показался ему (спьяну и в хандре) хорошим способом забыть о своих проблемах. А еще потому, что я тогда был под впечатлением от фильма «Гарольд и Мод» и подумал, что смогу спереть оттуда идею, и воровство мое будет не слишком очевидным. Что интересно, мой двенадцатилетний сын сказал, что финал его не впечатлил, что было бы куда круче, если бы Хаус разбился. Мне надо бы запретить ему смотреть фильмы Ароноффски. Хотя…

ЛК: Я выдвинул идею прыжков со скалы. Ну, знаете, эти парни в своих костюмах еще здорово похожи на белок-летяг. На Youtube был когда-то выложен отличный ролик - там один норвежец прыгал со скалы с камерой, закрепленной на голове. Он сиганул вниз, а его беличий парашют взял и не раскрылся; и все время, пока он падал, проламываясь сквозь древесные ветки, были слышны его вопли. Мне показалось, что это было бы забавно. Но потом Томми предложил, чтобы Хаус прыгнул в бассейн, и Шор ответил, что бассейн -  неплохая идея. Это высокая оценка, уверяю вас, я тогда захлопал в ладоши как ребенок.

Я считаю, что Хаус прыгнул в бассейн, чтобы обрести свободу. Он хотел освободиться от всего того, что его тяготило. Свободен ли он теперь? А кто вообще свободен? Понятия не имею.

Джентльмены, наша рубрика благодарит вас!