Мы продолжаем публиковать переводы дополнительных видеоматериалов к последним сериям 6 сезона. Сегодня наступил черед 18 эпизода - "Падение рыцаря". Эта серия для сценариста Джона Келли стала дебютом в Хаузе", и он расскажет, что его больше всего поразило на съемках "Хауза, и каково это - работать с Дэвидом Шором. Кстати, возможно, Келли станет одним из постоянных сценаристов "Хауза", так как он уже написал сценарий для 3 серии седьмого сезона. Многим эта серия запомнилась масштабными сценами съемок на фестивале Ренесанса. Как снимали сцену турнира, и из чего был сделан меч Хью Лори, расскажут реквизитор Тайлер Патен и художник по костюмам Кэтрин Крэндел.

Меня зовут Томми Морэн, я один из исполнительных продюсеров «Хауса». Сегодня я хочу представить вам Джона Келли, внештатного сценариста, которого мы пригласили для написания эпизода «Падение рыцаря».

Когда мы приняли решение привлечь внештатного сценариста, мы встретились с несколькими кандидатами и прочли ряд пробных сценариев. Мы выбрали людей, с работой которых были знакомы. Это было в середине сезона, и нам нужно было убедиться, что новый сценарист сделает качественную работу.

Я ранее работал с Джоном и знаю, что он способен предложить действительно стоящие идеи. Он набросал несколько сюжетов, и Дэвид Шор выбрал, не его взгляд, наиболее интересный из них. Джон разработал план эпизода, и я дал ему несколько советов и предложений по сценарию.

Джон самостоятельно написал сценарий, который получился действительно отличным. Я помог ему с подготовкой сценария для предварительного чтения. Джон пришел на съемочную площадку «Хауса» и дорабатывал сценарий непосредственно на месте «событий».

Джон Келли
Задача внештатного сценариста, пожалуй, как и любого сценариста, работающего над сериалом, - постараться отобразить идею главного продюсера как можно четче. Однако, в этом никто не безупречен. Мы с Дэвидом Шором перерабатывали мой сценарий один единственный раз, но я многое узнал в процессе этой работы, несмотря на то, что у меня уже есть опыт создания сериалов.

Когда Дэвид вносит изменения в сценарий, вы находитесь рядом с ним, а он читает сценарий со своего компьютера, таким образом, вы читаете сценарий вместе. Дэвид выделяет одну из реплик и говорит: «Неплохо. Есть идеи получше?». То есть вы принимаете непосредственное участие в процессе изменения сценария, вы являетесь частью этого процесса, тогда как в других сериалах вы приносите сценарий продюсеру и, по сути, ваше участие этим ограничивается. Продюсер делает со сценарием все, что посчитает нужным. Работая с Дэвидом, чувствуешь уважение к себе. Я, как сценарист, действительно ценю такое отношение.

Когда я пришел в команду «Хауса», они отсняли уже сто двадцать эпизодов. Конечно, мне хотелось предложить что-то новое, то, чего еще не было в сериале. Одной из идей, предложенных мной, был случай, произошедший с реконструктором на фестивале Ренессанса. Написав заставку, я подумал: «Это будет чертовски дорогой эпизод!» Когда я принес сценарий продюсерам, то ожидал, что они заорут хором: «Ничего себе! Не дешево!». Однако они не только не возмутились, но стали предлагать: «А давайте добавим вот это» или «А здесь нужны дети». Для меня, как сценариста, это было довольно неожиданным, потому как обычно продюсеры отвергают такие дорогостоящие проекты, а в «Хаусе» готовы даже увеличить их стоимость.

- Меня зовут Тайлер Патен, я – реквизитор «Хауса».

- А я Кэтрин Крэндел, художник по костюмам.

- Мы хотели бы рассказать вам об эпизоде №18, эпизоде в стиле Ренессанс, и как было здорово участвовать в создании этого эпизода. Мы работали вместе и чувствовали себя настоящей семьей, здесь, на площадке «Хауса»! Чертовой семьей! Я прав?!

- Да, ты прав!

- Перед нами стояла действительно сложная задача, тому было несколько причин. Прежде всего, это количество людей, задействованных в съемках.

- Да, нужна была масса костюмов эпохи Ренессанса. А для Оливии Уайлд вот это платье.

- А Кэти отвечала за то, чтобы все эти костюмы соответствовали эпохе. Может, расскажешь об этом?

КК: Спасибо, Тайлер Патен!

(Тайлер смеется)

ТП: Давай поговорим о рыцарских доспехах?

КК: Да, давай!

ТП: Боже! Стальные доспехи очень тяжелы. Актерам пришлось носить их около часа и, в конечном итоге, они до смерти устали. Поэтому мы решили заменить сталь алюминием. Но алюминий - метал не прочный и при ударах трескается. Кольчуги ломались, отваливались металлические нарукавники, и мне приходилось их латать и закреплять элементы доспехов стальной проволокой, чтобы они не распадались во время представления.

КК: я была рада работать с Тайлером, так как он настоящий фанат Ренессанса. Для меня это было своего рода уроками, Тайлер был прекрасным учителем.

ТП: Нет, это она была учителем. Она говорила мне, что делать, а я был роботом.

КК: Правда…

Турнир был настоящим испытанием для нас, прежде всего из соображений безопасности, ведь речь шла о рубящем оружии. В начале мы использовали пластиковые мечи, затем деревянные, позже перешли к алюминиевым и, в конце концов, к стальным.

Нам приходилось постоянно укреплять мечи и переделывать их; у алюминиевых клинков хвостовики проходили сквозь рукоять и закреплялись на конце рукояти шурупом, чтобы было удобно заменять поврежденный клинок. После каждого дубля нам приходилось обрабатывать лезвие напильником, потому что оно походило на зазубренный нож и могло наделать немало бед.

ТП: Хью Лори пришлось научиться управляться с мечами, поэтому на площадке присутствовал тренер, который обучил его тем трюкам, которые он проделывал в своем офисе во время разговора с командой. Это было довольно опасно, так как он находился в непосредственной близости от других актеров. Поэтому мы использовали меч с резиновым клинком. Вот он (в руках Тайлера)… гнется немного больше, чем положено. Кто-то получит его в качестве приза.

Когда мы снимали сцену, в которой меч вылетает из руки черного рыцаря, оружие коснулось моей шеи вот так (показывает).

КК: да, ты был очень полезным.

ТП: потому что мы – семья!!!